后门 後門

李翰祥这么整，倒是有点像小津或者成濑拍的片子，又因为找的是上海老影星胡蝶和王引，再加上时不时出现的往人脸上去的推镜头，更添了层中国老电影的余韵。邵氏公司也难得拍一部跟小资家庭有关系的影片，配音倒是有股翻译腔味，感觉目前看到的已不是原本。还未正式收养阿琳的部分很感人，阿琳是夫妻二人欲望的投射以及无聊生活的点缀。气球配合着背景音乐一来一回勾人泪腺，只不过音乐用得实在过火，后来就一而再再而衰三而竭。喜欢玩汽车的小女孩，倒是也不符合大众心目中的刻板印象。镜头拼接实在有问题，声音做得很脱节。史小姐出场后又为她打造了与作图的爱情小品，伴随着“雷雨”而来的车祸，阿琳还是回到了生母身边。胡金铨和同事在检查白蚁时的敲击声，与史小姐欲将阿琳带回，让胡蝶无法满足孩童之欲所流下的泪水构成情绪的层次，属极为动人一幕。

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1960年的香港很像民国上海，黑白画面质感细腻干净大气，洋房的结构布局装修在2025年看来也非常时尚，进户门、楼梯、台灯，无一不大师手笔。至于剧情，可以随便看看，不出戏。

胡蝶复出之作，剧情虽然很假但很温暖，画质也非常舒服，很好喝的鸡汤片。李香君大花瓶，王爱明童星出道这么早。

又一个关于女儿与养父母的隐喻故事，却演出了和曼波女郎完全相悖的结果，现代戏拍的这么有上海味道，李翰祥果然是对大陆有着深深的眷恋啊