破墓 파묘

@资料馆；半部鬼片，半部僵尸/怪物片，前后割裂较明显，但层层递进的探究思路很有破案爽感；前半场的民俗文化虽也不免拿来主义，但氛围的营造（狐狸、经纬度、大雨）相当不错，类型化程度颇高，当然ghost的形象虽大多出现于玻璃的反射映像，其实仍偏直白。 当然更直白、更败笔的是后半场实体的出现，以及拔高到历史层面的刻意（所以后面惊悚感消退），虽然从开场“我是韩国人”就奠定基调，整体看起来的确不折不扣“缝合怪”（倒与最后揭秘契合了）；无法被灭、与寄主共生存——简直不是隐喻，而是直指军国主义亡魂不散，历史的幽灵始终盘桓。 散场时听到两个女生说：“还是很羡慕韩国人有勇气坚持拍这类题材。”同感，也羡慕他们能光明正大地拍恐怖片，其实中式恐怖才是真正的恐怖。

民俗志怪类电影的新风向，在现世与历史的勾连之中，窥见被深埋的恶意，某些遥远的记忆被具象化：下跪求饶的软弱（花林），手足无措的慌乱（奉吉），拼死一搏的勇气（地官）。与其说害怕鬼怪，倒不如说害怕历史，那些屈辱与鲜血时刻提醒着人们，没有尊严的活着是多么恐怖的一件事。比起那些善于制造血腥场面的欧美导演，张在现更专注于氛围的营造，破墓移棺→蛇妖噩兆→天象大变→恶灵降世，所有的惊怖时刻都依托于民间志怪传说，包括东亚人从小到大耳濡目染的风水玄学都让代入感更上一层楼。看惯了传统僵尸片或者欧美丧尸片之后，对没名没分的无名之鬼（尸）渐渐失去兴趣，反而对《黑森灵》（源于北欧神话的邪神）《招魂2》（所罗门七十二柱邪神）等精怪类电影越发痴迷。后来想明白了，把恐怖片比作综艺，恐怖对象也是分咖位的，谁不喜欢大牌明星啊！

3.5 比预期精彩。本以为只是个爆款恐怖鬼片，但实际上电影大量时间，都花在民俗风水文化、日韩历史往事、军国主义亡灵的呈现上，让剧情拥有了复杂跌宕的曲线，也有了可供解读的空间。几位主角也是货真价实的巫师、而非骗子，将坚决的不唯物主义作为全片前提，世界观的基座是很扎实的。

继《首尔之春》之后再次羡慕韩国电影，真是啥都能拍、敢拍。前者是刺杀总统、阴谋篡国，这次是破墓挖坟，驱鬼杀魔——真·不服不行。 风水、阴阳、五行、入土下葬、破墓迁坟、跳神念经、请鬼上身、符咒驱魔、鬼灵精怪等等，这些原本盛行于华夏大地的民俗文化，既然咱这里主打一个不让拍，那就别怪隔壁韩国人拿过去发扬光大了。 说到这里，不由得怀念起黄金时代的香港电影来，什么倩女幽魂啊、僵尸先生啊，那时候咱也是啥都敢拍，真正的百花齐放。 要说类型，《破墓》算是恐怖片、惊悚片、鬼片、僵尸片，但怎么都没料到它竟然还是部主旋律的抗日大片——借恐怖片的皮，反思给国家和民族带来巨大伤痛的日本军国主义阴影。 本片主演崔岷植曾出演过著名的《老男孩》，看罢忍不住感叹，老男孩已老，而韩国电影正年轻！

前半段破墓迁坟，风水民俗整的还不错，很有邪气。后面日本鬼一出，鉴于历史文化原因，恐怖感全无，自动补全“日本鬼子”，血脉直接觉醒。害怕？不存在的。分分钟想削它。另外，五行八卦等文化层面，作为一个中国人看着很拧巴。韩国民俗文化溯源溯几百年就到了咱们自个儿家了。韩国人自以为拿来之后改改就有了深厚的文化底蕴，但他们把春联改成白底黑字，国旗八卦改成四卦，山泽不通，阴阳无眼，还文化输出？搁这闹呢。。。